曾遇車禍影響聽力　前記者譚蕙芸轉任講師拓第二人生

中大講師譚蕙芸出新書《文字欲》，除了輯錄自己的特寫新聞的作品之外，更加分享撰寫特寫新聞之道。譚蕙芸認為現在的新聞界失去追求真實的初心，並指這是傳媒和香港的共業，記者必須要抱有開放的態度、堅持報道真實，才可改變行業風氣。

由記者變老師

譚蕙芸2002年畢業後曾在《明報》及有線新聞台做記者，入行多年，採訪過SARS、四川大地震，2008年卻因多年前的車禍誘發後遺症，左耳剩下三成聽力，更曾一度患上抑鬱，吃了1年的抗抑鬱藥。

我知道35歲後的自己很幸運。35歲之前的我是一貧如洗，因為我做記者做到病、銀行只剩下幾萬塊錢，之後發生的事都不是我計劃出來的。你要遇到多少的幸運，才可以得到這一切？

譚蕙芸口中「之後發生的事」，是指她進入中大新聞與傳播學院，一邊教書，一邊採訪寫文章，前段時間還擔任香港電台節目《鏗鏘說》主持人。

▲ 譚蕙芸認為記者和教書工作性質大有不同，就如採訪部不會忍受蠢的人，學校卻是有教無類的，因此她花了接近4年才能完全適應。（湯炳強攝）

回顧過去，譚蕙芸收起一貫的大情大性，眉間流露感恩之情。

為弱勢社群發聲

譚蕙芸笑說：「現在與我敘舊的同學都很羨慕我在做自己喜歡的工作，雖然他們有很多車子、物業，可是卻過得不快樂。他們都跟我說：起碼你對社會有貢獻。我當時的反應是……」她誇張地瞪大眼睛、倒抽一口氣，表示難以置信。

的確，這些年譚蕙芸把智障人士、露宿者等弱勢社群故事放在鎂光燈下，以文字影響社會。

如2017年政府暫停智障人士的牙科保健計劃撥款，譚蕙芸在聽電台時得知蘇太的故事。

蘇太兒子是智障人士，因牙齒長得「三尖八角」，出門常遭受異樣目光，所以母子不坐座位設計是面對面的地鐵，只敢坐巴士，以免別人看見兒子的正面。

▲ 譚蕙芸笑言每篇作品都是自己的心血結晶，因此挑選新書文章的過程並不容易。（湯炳強攝）

譚蕙芸有位家人也有嚴重精神分裂病，她表示：「這麼想寫蘇太故事，是因為我自己都幫不了家人太多。」

她的家庭成員對於此事不想提及太多，但蘇太不同，難得她如此勇敢和樂觀，不介意讓人知道自己的兒子是智障，就使譚蕙芸更想將他們的故事說出去。

後來，譚蕙芸將他們的故事寫成文章＜只敢和兒子搭巴士的媽媽＞，加上其他傳媒的廣泛報導，2018年食物及衛生局宣佈重新推出為期3年的免費牙科服務給智障人士。

在現場尋寶

這篇＜只敢和兒子搭巴士的媽媽＞也有收錄在《文字欲》中，書中一共收錄了24篇文章舊稿，分為8個章節 。有討論主流媒體、性別議題的，也有採訪名人如廖啟智和蘇玉華等。

▲ 譚蕙芸花了1年半時間籌備新書《文字欲》，過程中還要兼顧教學工作，令她搞笑地高呼出書是慘絕人寰。（湯炳強攝）

書中開端的 3 篇文章探討特寫新聞的寫作技巧，是譚蕙芸遍觀美國普立茲特寫得獎作品、中港台等地的特寫報道，得出既實用又具啟發性的採訪心法。

我想告訴別人，新聞寫作是怎樣一回事、可以是怎樣一回事；特寫是有人味的故事，背後的製作可以花多少心思。也想勉勵行家自愛，我們去做人物專訪的準備做得是否足夠。

譚蕙芸覺得，特寫很講求現場感和代入感，並自言最喜歡到現場「尋寶」。

「『現場』在記者行業中是神聖的，我很喜歡到現場找有甚麼打動我。」個性敏銳的譚蕙芸一旦在現場找到打動自己的個案，便會思考報導的角度，希望也可以打動讀者。

▲ 台灣記者房慧真的《像我這樣的一個記者》（圖左）和美國記者Gene Weingarten的《The Fiddler in the Subway》（圖右）是啟發譚蕙芸這次出書的作品。（湯炳強攝）

追求真實的初心

譚蕙芸喜歡報導令自己動容的個案，卻不等於沒要求。譚蕙芸說：「當我感覺到是『假』的時候，我不會收貨。」

那甚麼才是「假」呢？譚蕙芸解釋有些記者未去現場就知稿件怎寫，這只是在重複已知的事，一定不是真相。

像報導車禍，傳媒往往只從煽情角度入手，「不是好爸爸被車撞，而是撞死之前已經知道他是好爸爸了。」她說。

▲ 譚蕙芸曾任記者多年，儲下許多出自不同機構和場合的記者證。（湯炳強攝）

新聞千篇一律，出現既定的寫作套路，逐漸變成陳腔濫調，譚蕙芸認為是由於記者從業後變成行家，過度執着於拍攝、報導的技巧和工序，漸漸忘記要追求真實、貼近真實的初心所致。

那要如何改變？譚蕙芸總結：

懷着開放的心，綜合思考，找新的角度和取材，那就是「真實」。

她在＜記者的共業＞一文的後記也有提到：「如何令不同立場的人看完你的文章，仍覺得『公道』，也是特寫新聞記者的使命。」